的那样，我要一种真实感，用纪录片的手法来拍摄开头的登陆大战，摄制组要真实的拍摄整个登陆场面。”
“我要这些镜头像是1944年6月6日当天实地拍摄的彩色战地纪录片！”他又强调道。
“我会想办法的。”约翰·施瓦兹曼保证。
一直在这里待到下午，杜克等人才乘坐汽车返回都柏林近郊的片场，回去的路上，副导演扎克·施耐德钻到了他的车上。
“首先拍摄登陆大战，难度是不是大了些？”他问道。
“扎克，汤姆他们虽然在进行相关的军事训练，却带不来本质的变化。”
这是杜克早就想好的计划，自然有他的考虑，“我们在整部影片拍摄的开始就拍登陆战役的镜头，尽可能展现登陆场面有多么恐怖，会让演员和包括你我在内的其他剧组人员，能感受到一些当年士兵们需要勇敢面对的生死考验，这有利于改变我们拍摄以后的战斗场面时的态度。”
想要拍摄这样一部影片，需要付出的东西绝不只是金钱和时间。
影片的前期筹备工作忙碌而又繁琐，杜克几乎每天都需要加班，有时遇到的困难，也不是他一个人就可以解决，往往需要召集各部门的负责人群策群力，而且他也明白，想要一个人就能完成这样庞大的作品，那无异于白日做梦。
比如与《勇敢的心》剧组协调爱尔兰军队的拍摄事宜，如果杜克亲自出马，那事情必然会向最糟糕的方向演变，而经验丰富堪称圈内老滑头的查尔斯·罗文，就相对比较轻松的解决了这件事情。
隔壁片场的进度比较顺利，已经拍摄完了威廉·华莱士的联军大战英军的战争戏，其余戏份不会大面积用到如此多的军人，在查尔斯·罗文与他们扯皮十多次，最后去都柏林找